暮雨潇潇陌上尘，梧桐新绿洗残春。
归家儿童失带伞，斜顶书箧入柴门。
作者认为该诗有一处重大败笔，思来想去，我认为败处出在最后两句。
全诗声韵合辙自不必说，是一首很典型的七言绝句，前面写景，后面写人，所求在于动静结合，相得益彰。但是前两句，暮雨潇潇陌上尘，梧桐新绿洗残春。所写的景象过于好了，晚春微雨，暮色黄昏，梧桐吐芽，春去夏来。既写了暮春暮景，又包含四季轮转之意。但是下面的两句，归家儿童失带伞，斜顶书箧入柴门。有点太平俗了。此处入人，所求乃是动静结合，那么所写的人和事必然要与前面的景产生联动，产生抒情说理，或者点活上文。但是却仅仅简单的写了书童归家的景象，因雨返家，是前文因果，但写的不活。后两句如果真要看动词，其实只有顶和入两个动作，且均在入门时所做，归家儿童失带伞句，与其说是写人，不如说是交代背景更合适，而斜顶书箧入柴门，则写的太小了些，一个普普通通的入门，怎么能与前文的陌上尘，洗残春产生有效的联动呢，且书童慌张躲雨，本就带着仓促和急切，局促之下，春雨的意景让人难以想象。可以说，这首诗有些虎头蛇尾。若东边日出西边雨，道是无情却有情句，前面写景，后面抒情，既交代了东西边景色不同，又抒发了作者心中感慨，且压缩在了两句里，若是说句不大客气的话，还是偶见作者笔力不足，导致后文难以衔接所致。
所以我认为败处应在后两句。
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