此篇为《回转企鹅罐》（以下简称《企鹅罐》）的观后感、或者说个人分析，仅代表个人观点，且涉及剧透，请酌情观看谢谢喵。
“所以说苹果就是宇宙本身啊，寄于掌心之中的宇宙，是连接这里的和那里的世界的东西，就是指面向康帕内拉和其他乘客的世界啊，也就是说，苹果是给那些为了爱而选择死亡的人的奖励，死亡才不是终结呢，应该说从那里才是真正的开始，是在说关于‘爱’的话题啊，为什么听不明白呢？”
这是第一话中路过高仓家的两个小学生的对话，所讨论的内容是关于宫泽贤治《银河铁道之夜》。
《银河铁道之夜》的故事简单来说就是乔万尼登上了一列不知开向何处的列车，在列车上与小伙伴康帕内拉相遇，两人一起在列车上度过了一段时光，回到现实的乔万尼发现康帕内拉已经意外去世的故事，有关苹果的叙述出现在两个地方：一是在两人与捕鸟人交谈后，两人闻到了苹果和野蔷薇的香味，二是灯塔看守人送给了两个小朋友一人一个苹果。而《企鹅罐》中的苹果对应的是冠叶和晶马两人被分别关在两个印企鹅的笼子里时，冠叶偶然在笼子角落发现的苹果，冠叶把苹果分给了同处于死亡边缘的晶马。苹果既是冠叶与晶马分享了命运，也是他们最后找到的的“企鹅罐”。
那么，企鹅罐到底是什么呢？从水晶公主的描述来看，企鹅罐就是改变命运之物，冠叶和晶马一开始认为企鹅罐是荻野目苹果手里的日记，但最后发现其实是当年两人分享的苹果。但是荻野目桃果确实通过“日记”不止一次扭转了命运，因此我认为综合来看，达到命运换乘的条件有两个：其一，知晓日记中关于命运换乘的咒语，二是能够与命运换乘等价的“物品”。我将详细解释一下总结出这两个条件的原因。
动漫中明确换乘成功有四个人（这里指的是实施者），分别是桃果、高仓冠叶和高仓晶马、夏芽真砂子。桃果换乘了三次，分别是给真笼百合换乘、给多蕗桂树换乘和阻止企鹅会的地铁行动，前两次换乘桃果受了不同程度的伤，第三次桃果在被真悧封印的作用下变成了两顶企鹅帽；我的个人看法是，在接受“等价交换”的原则下，受伤只是付出物品的外在体现，也就是说，这个“物品”实际上是咒语的“代价”，我们把命运换乘比作当铺交易，那么咒语本身意味着开启当铺的钥匙，实际上还是需要“代价”来以物易物。桃果给百合和桂树换乘只是单个人的部分命运，因此物品较轻，但是企鹅会牵扯到了大量人的命运，加上渡濑真悧的介入，多种因素作用之下的结果是桃果变成了两顶企鹅帽，也才有了之后的故事。
那么同样是救回自己的亲人，为什么夏芽真砂子没有消失呢？我认为关键还是在于命运换乘时需要换乘的人以及实施换乘人的状态，在没有企鹅罐的状态下，高仓阳毬已经去世了两次（包括企鹅帽被挂上卡车那次），但是万里夫是绝症状态，且高仓冠叶也是万里夫的亲哥哥，因此真砂子最后付出的代价是，企鹅被收回，现实中有关哥哥的一切消失，但是真砂子保留了关于双胞胎哥哥的记忆。冠叶，他真我哭。
有关换乘的话题我们说到这里，接下来我们来聊聊整个故事，很想画一个关系图，于是画了！
当然这个图只是一个简略版，更多的关系随着故事的发展仍!有变化，而且这个图里只放了和换乘关系最密切的这些人，肯定是有不完整的地方，比如多蕗桂树其实是想向高仓家复仇啦，高仓阳毬也曾接收到渡濑真悧的指引啦，夏芽家的祖父啦，高仓家的父母和叔父啦，还有从来从路过脸但是高仓晶马的友人山下洋介啦，完全画下来的话还是挺复杂的（），大家当个参考就好。
网上有评论说怎么荻野目苹果这个跟踪狂痴女还能洗白呢？唔，按照我个人的理解，在几原邦彦的作品里谈论伦理是否有些……咳咳，话说回来了，苹果这个人物前期我其实非常讨厌，一度到了看到这个女孩就好想快进啊，她难道不就是命运日记的小丑吗？但是看到她其实是为了维系自己的家庭，想要为了挽回曾经的关系而成为“姐姐”的时候，我又觉得十分悲哀，苹果活出了自己想要的样子，她“觉得”自己很快乐，她的快乐来自于自己似乎能把握住“命运”而获得幸福，我们也无从得知为何命运日记能够精准预测每个人的行动，而苹果只是将自己套进那个套子中，她认为成为那个“套中人”就可以获得幸福，生活中的不幸统统来自于“苹果不是桃果”，她是清醒的。似乎她的转变是从遇到晶马、发现自己喜欢上晶马开始的，喜欢上晶马意味着自己不是桃果，意味着自己无法成为真正的桃果，意味着自己的幸福就要消失了，于是她逃避了一阵子，还是决定按照命运日记的安排来，虽然有的人会说：“啊，那她可真可悲，女性觉醒的起点居然还是爱上了男人。”（这么说是因为有的女权真的会这么描述女性），但我觉得苹果觉醒并非是“爱上了晶马”，而是“爱”这种情感，通过这种情感她明白自己并不爱多蕗，自己嫉妒百合也不是因为爱，而是她发觉自己无法成为桃果，在爱的情感下她才明白自己不能也不想复刻桃果，她还是想成为苹果啊。照这么说，更极端一点，苹果爱上谁都不重要，晶马才是这段感情中的觉醒工具（逃）。
最后就是想聊一聊渡濑真悧这个角色，似乎几原邦彦的作品里都会有这个一个超脱于所有关系之外，但是像幕后黑手一样的人物，比如《少女革命》中的凤晓生，《皿三昧》的警察组，首先，他们都有超过所有角色的美型（逃），真得很好看！！！！判断他们是不是反派真的可以用颜值（悲），《企鹅罐》里我以为晶马和冠叶就是颜值顶尖的时候看到了真悧，sos真的很美丽，《少女革命》里的凤晓生一出场我大为震撼“啊？啊？啊？真的有人把黑皮画得这么好看吗，果然美貌和肤色完全没有关系啊”。真悧的逆天颜值一出场我就知道这个角色幕后黑手实锤了（全都是套路）。其次他们身上总有“神秘感”，这种神秘感是刻意营造出来的，比如谜语人、比如奇怪的出现频率、比如猜不透他们的死活（），但是他们又切切实实介入了每一件事件却无法确认动机，但是正是这种人物，在牢牢抓住观众眼球的同时又能把剧情的理解的难易程度提升，还能配合演出提高表现力。他们的存在就像是盛满金枪鱼水箱里的鲶鱼，在他们的配合下，观众也成为了水箱里金枪鱼的一员，他们的存在不可或缺。
最后浅浅点一下题目（雾），几原邦彦的故事总让我觉得像水晶泡泡，华丽又珍贵，但是脆弱又易碎，现实中永远不会有这么纯粹的人，但是理想里永远有他们一席之地，他们被人评价、被人解构，但是他们还是会为了爱而选择死亡，他们的行为准则不可被预测，他们尊重命运的安排，但是又乐意与他人分享命运，他们是向不可预测的命运挑战的那些人，他们可能失败，但他们不会被人遗忘。
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